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2022.01.22上午11:20 电影《流浪地球2》首映观影完毕

对于《xxx 2》的电影看的时候总是一颗心悬着，因为很容易就成了对之前成功的既有ip的无底线消费。但是《流浪地球2》还算没让我失望。

最近刘慈欣的科幻ip改编的还挺多的，从《三体》动画，电视剧到《流浪地球》2部电影，可以看出来中国科幻的技术特效等方面是有长足的进步的，在这种应用中，决定口碑的关键就不在大场面的营造而在于文戏——大刘除了爱情写得有点扁，别的关于社会人性的思考还是有的，能不能拍出来这个就是关键。比如动画就明显存在人物扁平化快餐化的问题，再加上技术也很一般，就是改编失败的典型案例。电视剧奉行对原著的完全还原，保留了原著原有文戏，还赚足了原著厨的口碑。

《流浪地球》则不一样，它是基于原著世界观的的二次创作，都是原著里一笔带过的「木星危机」，「月球危机」的衍生情节。而且大刘本人监制，保证了贯彻原著风格的同时也给了原著党以新鲜感。（以下涉及剧透）第二部，从时间线上来看是1的前传，讲了「月球危机」，地球人面对太阳灾难分成了两派：流浪地球派以及数字生命派。（原著里后者是飞船逃亡派，但个人觉得将人类以数字生命的形式保留下来更符合世界观风格，引发对人伦的思考甚至比原著更优秀）在数字生命派质疑和阻挠下，官方支持的流浪地球派在月球和地球上分别建造了一座行星发动机，进行试验之后成功获得支持开启计划，但是中途月球发动机过载爆炸，导致月球落向地球，需要炸毁月球同时重启互联网串联行星发动机将地球推开避险。

主要快节奏戏有4处：数字生命派恐袭太空电梯；量子计算机研发团队成功试点火月球发动机；集结全球核武器炸毁月球；以及重启互联网串联行星发动机。第一处觉得应该再多交代一点剧情，全是打戏稍微有点冗长，但是越到后面越渐入佳境，完全不输甚至超越了第一部。特效技术方面我其实不是特别懂，但是比起其他国产作品看得还是爽的。

个人最爱的其实是文戏，片子里对于数字生命的不同理解，联想到如今的ai自主意识，很具有现实意义。没有绝对的反派出现，计算机工程师图恒宇的妻儿在车祸中去世，女儿的数字意识被保留了下来，但只能运行2分钟。为了给女儿完整的一生，他将女儿的数字生命体接入了管理行星发动机的大型量子计算器，使月球发动机过载，几乎可以说直接导致了月球危机，但是在最后也是他与女儿的数字生命完成了密钥的输入，在最后一刻重启了互联网。——那么他到底是个毁灭者还是个拯救者？我想，他什么都不是，他只是个纯粹的父亲。

第二处文戏是在集结全球核武器炸毁月球，统一引爆需要解码所有的核武器加密方式进行串联，但是各国不同年代的核武器密码方式复杂解码难度极大，需要上百小时才能完成。电影里有一句台词我印象很深刻：「人类把他们最大的智慧，都用于自我和彼此的毁灭上」（大概是这个意思，原话我记不清了）总之这些核武器必须现场人工引爆，请缨的宇航员很多，但是最后是由各国空间站50岁以上的老航天完成的，联系第一部里吴京的自我牺牲，我想这可能就是想表达的自我牺牲精神的传承：人类在灾难当前，生物之所以存在的底层逻辑终于被激发出来，那就是将有限的生存资源与机会留给后一代，让他们作为生命的火种存续。——有意思的是，这一底层逻辑又与图恒宇的作为父亲的目的是一致的。或许这也是为什么会出现灾难片：在极端条件下，人类作为数目庞大的种群，其最高尚的品德与最可悲的行为都会出现，这两者的碰撞是不可思议的。

要吐槽一下的是其中的主旋律片段，李雪健老师演的外交官的戏份个人感觉给多了，而且一开口不是金句就是坚持，反而有点假，特别是看到这么多人用命换来的希望就被几句“金句”概括了……其实这个角色的作用无非就是坚持几个决策，推进剧情，完全没有必要花这么多戏份？感觉这里有点生硬。

最喜欢的是其中的一种历史叙事感，感觉看的不是未来，是历史。在大刘的书里也经常能找到这种感觉：例如在《三体 3》中穿插的《时间中的往事》的片段，就很有历史感，这还是要亲自去看电影看书才能感觉到。

总之还算是中国科幻的一部佳作，有点不可避免的小瑕疵，但在文戏上有些方面甚至超越了前作，片子里给了很多电子摄像头的镜头，不知道是不是第三部的伏笔，未来可期。